완벽한 사운드를 얻기 위해 결정적인 악기 제작에 특별한 세부 사항은 없습니다. 방출에 개입하는 요소와 요소의 집합입니다.
중세의 연금술사처럼 류트 메이커는 손으로 숲을 변형하여 각 악기에 스타일과 모양을 부여하여 신비와 마법으로 가득 찬 음악 소리를 찾습니다.
수세기 동안 laudería는 바이올린, 비올라, 첼로, 더블베이스, 비올라 다 감바 및 비후 엘라 데 아르코와 같은 문질러 진 현악기의 건설 및 복원 거래였습니다.
오늘날 놀라운 조상의 전통을 지닌이 활동은 고대 및 현대 기술이 생산에 사용되는 최고의 예술적, 과학적 엄격함을 따르는 학문으로 실행됩니다.
1996 년에 유네스코에 의해 인류의 문화 유산이 삭제 된 식민지 도시 케 레타로에는 국립 로데 리아 학교의 새로운 본부가 있습니다.
이 교육 센터 앞에서 구르는 마차와 말굽 소리가 여전히 들리는 좁은 자갈길을 보며 과거로 옮겨진 느낌을받습니다.
이번에 우리는 연금술사의 마법과 나무 장인의 독창성이 결합되어 아름답고 조화로운 악기를 만들었던 시대로 거슬러 올라갑니다.
건물에 들어서 자마자 가장 먼저 눈에 띄는 것은 학생이 연주하는 바이올린이내는 감미로운 소리였습니다. 그런 다음 우리는 캠퍼스 교장 인 Luthfi Becker 선생님의 사무실로 우리를 동반 한 Fernando Corzantes를 받았습니다.
프랑스 출신의 laudero 인 Becker에게 laudería는 주된 "선물"이 인내 인 마법의 직업입니다. 그는 음악이 지속되는 한 laudero가 존재하기 때문에 예술적 측면과 기술 연구를 결합하는 유대감의 가치와 고대, 현재 및 미래 시대의 결합의 중요성을 학생들에게 인식시킵니다.
1954 년, 국립 예술원은 악기 제작 및 복원 기술을 가르치기 위해 멕시코에 온 교사 Luigi Lanaro와 함께 National School of Lauderia를 설립했습니다. 그러나 학교는 1970 년대 교사의 은퇴와 함께 해체되었습니다.
이 첫 번째 노력에서 여러 사람들에게 정교화와 복원 기술을 가르 칠 수 있었지만, 그들 중 누구도이 작업에 필요한 전문성을 얻지 못했습니다. 이러한 이유로 1987 년 10 월 멕시코 시티에 Escuela Nacional de Ladería가 다시 설립되었습니다. 이번에는 Luthfi Becker 선생님이 학교에 초대되었습니다.
5 년 동안 공부하는이 학부 학위의 주요 목적은 기술, 과학, 역사 및 예술적 기반을 갖춘 문질러 진 현으로 악기를 정교화, 수리 및 복구 할 수있는 높은 전문 수준의 루 티어를 양성하는 것입니다. 이런 식으로 습득 한 실습과 지식을 바탕으로 luthiers는 문화 유산으로 간주되는 고대 악기와 최근 제조 된 악기를 보존하는 데 도움을줍니다.
우리가 학교를 견학 할 때 가장 먼저 방문한 곳은 작지만 매우 대표적이며 학생들의 논문 작품이었던 악기를 전시하는 방이었습니다. 예를 들어, 우리는 18 세기 유럽의 바로크 양식에 속하는 기술과 공정으로 만들어진 바로크 양식의 바이올린을 보았습니다. 18 세기 유럽 가죽 세공의 예인 lira di braccio; 17 세기 베니스의 패턴과 방법을 사용하여 만들어진 베네치아 비올라; 여러 바이올린, 비올라 다 모레 및 바로크 첼로도 있습니다.
악기를 만드는 과정에서 첫 번째 단계는 소나무, 가문비 나무, 단풍 나무 및 흑단 (장신구, 지판 등)이 될 수있는 목재를 선택하는 것입니다. 학교에서 그들은 세계 각지에서 가져온 수입 목재를 사용합니다.
이와 관련하여 일부 생물 학자들 (임업 분야의 연구원)은 목재 수입이 매우 비싸기 때문에 목재 산업에서 사용할 수있는 멕시코 소나무 2,500 종을 찾기위한 작업을 수행하고 있습니다.
학생은 자신의 작업이 전통의 회복의 일부라는 것을 알고 있기 때문에 그가 사용하고 선택할 정교한 기술이 현악기 건설의 위대한 거장의 유산임을 항상 고려합니다. Amati, Guarneri, Gabrieli, Stradivarius 등.
프로세스의 두 번째 단계는 크라운, 리브 및 기타 요소에 대한 금형을 만들고 조각을 자르고 각 조각을 조각 할 목적으로 모든 조각의 측정을 충실히 따라 악기의 모델과 크기를 선택하는 것입니다. 음향 또는 사운드 박스의 부품.
이 단계에서는 압력과 장력을 통해 악기를 진동시키는 음향 상자에서 정적 시스템이 생성되기 때문에 적절한 모양과 두께를 얻기 위해 상단과 하단의 목재를 뱉어냅니다.
조각을 조립하기 전에 라이트 박스를 사용하여 목재의 밀도를 확인합니다.
다른 실험실에서는 소리의 전달이 균일 한 방식으로 수행되는 것으로 확인되었습니다. 이를 위해 학교는 National Institute of Metrology의 지원을 받아 학생들이 제조하는 기기로 음향 물리학 테스트를 수행합니다.
사운드 박스와 나머지 부분은 토끼 피부, 신경 및 뼈로 만든 접착제 (접착제)로 접착됩니다.
핸들 제조에서 laudero는 그가 소유 한 기술과 숙달을 보여줍니다. 이전에 사용 된 현은 내장이었습니다. 현재 그들은 여전히 사용되지만 금속으로 감긴 것 (금속으로 늘어선 케이스)도 사용합니다.
마지막으로 목재 표면이 완성됩니다. 이 경우 악기는 시장에 존재하지 않기 때문에 "수제"방식으로 만든 바니시로 덮여 있습니다. 이것은 개인 공식을 허용합니다.
바니시의 도포는 매우 미세한 헤어 브러시로 수동으로 이루어집니다. 자외선 챔버에서 24 시간 동안 건조됩니다. 우선 바니시의 기능은 미적 측면 외에도 나무의 아름다움과 바니시 자체의 아름다움을 강조하는 보호 기능입니다.
완벽한 사운드를 얻기 위해 결정적인 악기 제작에 특별한 세부 사항은 없습니다. 높이, 강도, 공명 및 현, 활 등 즐거운 소리의 방출에 개입하는 요소와 요소의 집합입니다. 물론 해석은 최종 봉인이기 때문에 음악가의 공연을 잊지 않고.
마지막으로, laudero는 악기의 건설, 수리 및 복원을 담당 할뿐만 아니라 미술사, 물리학, 음향학, 생물학과 같은 과학 및 예술 분야의 연구 및 교육에 전념 할 수 있습니다. 나무, 사진 및 디자인. 또한 악기에 대한 감정과 전문가 의견뿐만 아니라 흥미로운 박물관 작업을 수행 할 수 있습니다.
출처: 미상 멕시코 No. 245/1997 년 7 월
