멕시코-테 노치 티 틀란시는 날마다 새로워졌습니다. 그 웅장하고 엄숙한 모습은 최고 통치자 인 tlatoani의 책임이었습니다. 그는 Tenoch 시대에 세워진 도시가 신들의 유쾌한 집인 우주의 가치있는 중심이되게해야했습니다.
건설을위한 모든 재료는 호수 단지의 해안에서, 심지어는 더 먼 지역에서 운송되어야했기 때문에이 토착 수도의 건설자들이 만든 노력은 컸습니다. 노동자들은 Texcoco 호수의 동쪽 경사면의 산기슭이나 Chinamper 민족이 살았던 남쪽 절벽에서 기념비적 인 조각품 조각에 적합한 바위를 찾으라는 명령을 받았습니다. 12 갈대 여신, 누구의 표현에서 생명과 죽음의 수호자, 신과 인간의 피로 우주의 균형을 유지하는 어머니 지구.
돌의 위치는 토착 측정 시스템에 따라 팔과 손의 순서로 계산 된 큰 이미지로 생각 되었기 때문에 쉬운 작업이 아니 었습니다. 또한 바위는 작업장으로 옮기는 동안 위험한 골절을 방지 할 수있는 줄무늬가 없어야하고, 석공이 이미 작업을 진행 한 경우에는 더 나빠 야했습니다. 그들은 그때 선호했다 화산 돌 로 안산암과 현무암, 그건, 단단하고 콤팩트하며 내성이 강한 암석큰 활력으로 조각하고 연마 할 수 있으며 균질 한 질감을 제공합니다.
적절한 채석장을 찾는 전문가들은 도시로 돌아와서 그들의 주인에게 그들이 좋은 상태의 표본을 발견했다고 전했고, Texcoco의 가장자리에있는 그곳으로 채석장이 옮겨졌다. 먼저 그들은 직사각형 패턴에 따라 여러 개의 구멍을 파낸 기반암의 큰 조각을 제거해야했으며 나중에 끓는 물을 부은 나무 쐐기로 채워서 재료가 부풀어 오를 때까지 팽창했습니다. 큰 소음의 거대한 블록이 분리되었습니다.
즉시, 끌, 도끼 및 망치로 만든 전체 노동자 그룹 diorites 및 nephrites, 단단하고 컴팩트 한 암석, 그들은 거대한 직사각형 프리즘과 비슷한 모습을 보일 때까지 거대한 바위를 거칠게 만들었습니다. 그래서이 기둥을 Tenochtitlan의 유명한 조각가들이 일했던 장소로 끌기로 결정했습니다. 이를 위해 목수들은 나무 껍질과 작은 가지를 제거하여 바위가 쉽게 굴러 갈 수 있도록 충분한 통나무를 잘라 냈습니다. 이런 식으로 로프의 도움으로 그 사람들은 Tenochtitlan과 호수 유역의 남쪽 지역을 전달하는 도로로 블록을 운반했습니다.
모놀리스가 끌려간 작은 마을마다 사람들은 부지런한 노동자들이 수행 한 거대한 노력에 감탄하기 위해 잠시 그들의 일을 중단했습니다. 마지막으로 모놀리스는 도시의 중심부로 옮겨졌고 조각가들은 Moctezuma의 궁전 근처의 공간에서 작업을 시작했습니다.
의 도움으로 사제, Tlacuilos, 그들은 지구 여신의 이미지를 디자인했습니다. 그의 외모는 잔인하고 충격적이어야했다. 뱀의 힘의 끊임없는 힘은 신의 여성의 몸과 연합해야했습니다 Cihuacóatl, "뱀 여성": 그의 목과 그의 손에서 파충류의 머리가 나오고 그는 부풀어 오른 눈을 가진 두개골로 구성된 가슴과 함께 잘린 손과 인간의 마음으로 된 목걸이를 착용했습니다. 짜여진 뱀의 치마는 그녀에게 또 다른 정체성을 줄 것입니다.
조각을 담당하는 사람들은 어려운 작업에 착수했고 다양한 크기의 끌과 도끼로 바위를 최종 마무리까지 작업했습니다. 이 단계에서 그들은 균질 한 광택을 얻기 위해 이미 모래와 화산재를 사용했습니다. 마지막으로 화가들은 여신의 이미지를 붉은 색은 우주의 생명주기에 연속성을 부여하기 위해 신들에게 생명을주는 액체를 불러 일으킨 독특한 색입니다.
아즈텍 문화의 가장 잘 알려진 단일체 중 하나를 만드는 과정은 태양의 돌 또는 아즈텍 달력, 현무암 돌 원반 직경 3.60m, 두께 122cm, 무게 24 톤 이상. 그것은 년에 발견되었습니다 1790 의 한쪽에 메인 광장, 멕시코 시티에서.
출처: 역사의 통로 No. 1 목테 즈마 왕국 / 2000 년 8 월
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