멕시코 시티의 템플로 마요르 박물관을 방문했을 때 우리는 기묘하게 옷을 입은 두 명의 실물 크기 캐릭터를 접하는 것에 놀라는 것을 피할 수 없습니다. 그들의 훌륭한 조각 품질과 대표적 힘으로 우리를 감동 시켰습니다.
의심 할 여지없이이 조각품들이 박물관 방문객들의 마음에 떠오르는 몇 가지 질문은 다음과 같습니다.이 사람들은 누구를 대표합니까? 그의 옷차림은 무엇을 의미합니까? 그들은 무엇으로 만들어 졌습니까? 그래서 그들은 발견 되었습니까? 어디에서? 언제? 어떻게할까요? 다음으로 나는 이러한 미지의 일부에 대해 대답하려고 노력할 것입니다. 그들 중 일부는 주제의 학자, 다른 학자, 조각의 관찰에 의해 우리에게 명확 해졌습니다.
이들은 구조적으로 동일하지만 동일한 세라믹 조각은 아닙니다. 각각은 독수리 전사 (태양의 군인, 아즈텍 사회에서 가장 중요한 군사 명령 중 하나)를 나타내며 1981 년 12 월 Eagle Warriors Enclosure에서 Templo 시장 발굴 중에 발견되었습니다.
이 작품은 사이트에 미적 세부 사항을 제공 할 목적으로 만들어 졌을 가능성이 거의 없습니다. 의심 할 여지없이, 예술가는 그들을 전사가 아니라 그들의 본질에 대한 표현으로 생각했을 것입니다.이 엄선 된 그룹에 속한다는 자부심이 가득한 남성, 위대한 군사적 업적의 주인공이되는 데 필요한 활력과 용기로 가득 찬 남자들, 그리고 용기를 가지고 제국의 힘을 유지하기에 충분한 절제와 지혜. 이 캐릭터의 중요성을 인식 한 작가는 작은 세부 사항에서 완벽에 대해 걱정하지 않았습니다. 그는 아름다움이 아닌 힘을 표현하기 위해 손을 자유롭게 두었습니다. 그는 기술의 소중함은 없지만 무시하지 않고 자질의 표현을 위해 점토를 성형하고 모델링했습니다. 작품 자체는 제작 품질과이 크기의 작품에 필요한 솔루션을 고려할 때 자신의 기술을 아는 사람에 대해 알려줍니다.
위치
이미 말했듯이 두 조각품은이 고귀한 전투원 그룹의 독점 본부 인 Eagle Warriors Enclosure에서 발견되었습니다. 장소에 대한 아이디어를 제공하려면이 웅장한 사이트가 건축 적으로 어떻게 구성되어 있는지 아는 것이 중요합니다. 인클로저는 여러 개의 방으로 구성되어 있으며, 그 대부분은 벽이 칠해져 있고 벽에서 약 1m 튀어 나온 일종의 돌 "벤치"(높이 60cm)가 있습니다. 이 "벤치"앞에는 색채 전사들의 행렬이 있습니다. 첫 번째 방으로 들어가는 통로에 서서 입구 옆에이 실물 크기의 독수리 전사들이있었습니다.
그의 발표
길이 1.70m, 팔 높이의 최대 두께가 1.20 인이 캐릭터들은 전사 질서의 속성으로 장식되어 있습니다. 몸에 딱 맞는 그들의 의상은 팔과 다리를 덮는 독수리의 양식화 된 표현이며, 후자는 새의 발톱이 나타나는 무릎 아래까지 내려갑니다. 발은 샌들로 신습니다. 구부러진 팔은 앞쪽에 돌출되어 있으며 날개를 나타내는 측면이 확장되어 전체적으로 양식화 된 깃털이 있습니다. 그의 인상적인 옷장은 독수리 머리 모양의 우아한 투구로 끝나고, 부리가 열려 전사의 얼굴이 드러납니다. 콧 구멍과 귓볼에 천공이 있습니다.
정교함
두껍고 균일 한 층을 이루기 위해 압력으로 점토를 바른 작가의 지문을 내부에서 볼 수 있었기 때문에 몸과 얼굴 모두 성형되었습니다. 팔을 위해 그는 확실히 찰흙을 펴고 굴려서 모양을 만들고 나중에 몸에 결합했습니다. "헬멧", 날개, 깃털 및 발톱의 스타일이 분리되어 몸에 추가되었습니다. 이 부분은 얼굴, 손, 다리와 같은 신체의 보이는 부분과 달리 완벽하게 매끄럽지 않았습니다. 그 크기 때문에 작업은 같은 점토로 만든 "스파이크"를 사용하여 부분적으로 수행되어야했습니다. 하나는 허리에, 다른 하나는 무릎의 각 다리에, 마지막은 머리에 있습니다. 목이 아주 길어요.
이 수치는 우리가 이미 말했듯이 서 있었지만 지금까지 그들이 어떻게이 위치에 있었는지는 모릅니다. 그들은 다리 안쪽이 비어 있고 발바닥에 약간의 구멍이 있음에도 불구하고 아무것도 기대지 않았습니다. 내부 구조를 말할 수있는 물질의 흔적은 발견되지 않았습니다. 그들의 손의 자세에서 나는 그들이 위치를 유지하는 데 도움이되는 창과 같은 전쟁 도구를 들고 있다고 감히 생각할 것입니다.
각 부분이 구워지고 조립되면 조각품은 인클로저에서 차지할 위치에 직접 배치되었습니다. 목에 닿으면 가슴을 돌로 채워 안쪽에 지지점을 부여한 다음 어깨 높이에있는 구멍에 더 많은 돌을 넣어 올바른 위치에 고정했습니다.
독수리의 깃털을 닮기 위해 두꺼운 치장 벽토 (석회와 모래의 혼합물)를 슈트에 적용하여 각 "깃털"에 개별적인 모양을 부여했으며 목을 지탱하는 돌을 덮고 사람의 모습을 연출하기 위해 동일한 작업을 수행했습니다. . 우리는 또한 "헬멧"과 발에서이 물질의 잔해를 발견했습니다. 노출 된 신체 부위와 관련하여, 우리는 그것이 덮여 있는지 또는 진흙 위에 직접 다색인지 확인할 수있는 유해를 찾지 못했습니다. 북쪽의 전사는 양복의 치장 벽토를 거의 완벽하게 보존했으며, 남쪽의 치장 벽토는이 장식의 흔적 만 남았습니다.
의심 할 여지없이이 작품의 정교함의 정점은 다색 이었지만 안타깝게도 매장 조건은 보존에 도움이되지 않았습니다. 현재 우리는 작가의 전체적인 개념의 무대만을 생각할 수 있다는 사실에도 불구하고이 작품들은 여전히 숨이 멎을 정도로 아름답습니다.
구출
발견 이후 1981 년 12 월 고고학자와 복원자는 공동 구조 작업을 시작했습니다. 두 물체를 모두 구하기 위해 조각이 발굴되는 순간부터 보존 처리를 적용해야하기 때문입니다. 그와 관련된 가능한 재료로서의 재료 무결성.
조각품은 다음 단계의 건설을 수행 할 때 그들을 보호하기 위해 흙으로 덮여 있었기 때문에 원래 위치에있었습니다. 불행히도 조각의 구조의 무게와 함께 낮은 정도의 소성 (세라믹의 경도를 제거함)을 보여 주었기 때문에 균열이 발생하여 전체 구조에 걸쳐 여러 번 파손되었습니다. 골절의 유형 (일부는 대각선으로)으로 인해 작은 "조각"이 남았으며,이를 구성하는 재료를 완전히 회복하기 위해 들어 올리기 전에 치료가 필요했습니다. 가장 큰 영향을받은 부분은 머리로, 완전히 가라 앉고 모양이 사라졌습니다.
돌과 요오드의 충진과 열악한 소성으로 인한 습도는 세라믹을 깨지기 쉬운 재료로 만들었습니다. 갑작스러운 건조로 인해 더 큰 손상이 발생할 수 있으므로 며칠 동안 충전물이 점차적으로 맑아지고 습도 수준을 유지하기 위해 항상주의를 기울였습니다. 따라서 파편이 풀리면서 분리되어 각 작업에 앞서 사진과 배치 등록이 시작되었습니다. 그 중 일부는 들어 올릴 수있는 상태로면 침대의 상자에 넣어 복원 작업장으로 옮겨졌습니다. 작은 "슬래브"가있는 것과 같이 가장 취약한 곳에서는 아크릴 에멀젼과 결합 된 거즈 천으로 일부 영역을 센티미터 x 센티미터로 베일 링해야했습니다. 그 부분이 마르면 재료 손실없이 이동할 수있었습니다. 몸통과 다리와 같은 큰 부분을 붕대를 감아지지하고 여러 번의 휴식의 작은 구성 요소를 고정했습니다.
우리가 가진 가장 큰 문제는 북쪽에있는 전사의 장식으로, 젖었을 때 모양을 잃지 않고는 만질 수없는 부드러운 페이스트의 일관성을 가진 다량의 치장 벽토 깃털을 보존합니다. 지구 수준이 감소함에 따라 아크릴 에멀젼으로 청소하고 통합했습니다. 치장 벽토가 건조시 경도를 얻었을 때, 제자리에 있고 세라믹의 상태가 허용하면 접합 할 수 있었지만, 대부분이 위상이 다르고 두꺼운 층이 있었기 때문에 항상 가능하지는 않았습니다. 따라서 먼저 치장 벽토를 제자리에 놓은 다음 복원 과정에서 위치를 변경하기 위해 제거하는 것이 좋습니다.
이러한 조건에서 작품을 구하는 작업은 작품이 역사적 문서로서의 측면에서 기여하는 모든 데이터를 보존하고 작품을 구성하는 모든 자료를 복구하고 미적 재구성을 달성하기 위해 모든 세부 사항을 돌보는 것을 의미합니다. 그렇기 때문에 때때로이 작업을 매우 천천히 수행해야하며, 재료가 적절한 일관성을 회복하고 위험없이 개입 할 수 있도록 작은 영역에 처리를 적용하고 적절한 보존 및 복원 방법이 적용될 사이트로 이전해야합니다.
복구
작업의 크기와 조각화 정도를 고려할 때 작업장에 도착한 조각은 구조 작업과 병행하여 작업되었습니다. 획득 한 습도를 건조하기 전에 각 조각을 물과 중성 세제로 세척했습니다. 나중에 곰팡이가 남긴 얼룩이 제거되었습니다.
세라믹과 치장 벽토의 모든 재료가 깨끗한 상태에서 기계적 저항을 높이기 위해 강화제를 적용해야했습니다. 즉, 건조시 원래보다 더 큰 경도를 제공하는 수지를 구조에 도입해야했습니다. 우리가 언급 했나요, 부족했습니다. 이는 모든 단편을 저농도의 아크릴 공중 합체 Ir 용액에 담그고, 완전히 침투 할 수 있도록 여러 두께에 따라 며칠 동안이 수조에 두어 수행되었습니다. 그런 다음 용매의 가속 증발을 방지하기 위해 밀폐 된 환경에서 건조되도록 두었습니다. 이는 통합 물질을 표면으로 끌어 당겨 코어를 약하게 만들었습니다. 이 과정은 한 번 조립되면 무게가 많이 나가고 더 이상 원래의 구성이 아니기 때문에 더 취약하기 때문에 매우 중요합니다. 그 후, 많은 부분에 균열이 있었기 때문에 각 조각을 수정해야했으며, 접착제가 서로 다른 농도로 도포되어 완벽한 결합을 달성했습니다.
재료의 모든 약점이 제거되면 해당 부분에 따라 조각을 테이블에 펴고 모양을 재구성하여 조각을 접착제로 폴리 비닐 아세테이트로 결합했습니다. 이것은 마지막 조각의 통합에 영향을 미치기 때문에 각 조각이 저항과 위치에 따라 완벽하게 결합되어야하기 때문에 매우 세심한 과정이라는 점에 유의해야합니다. 작업이 진행됨에 따라 획득하는 무게와 치수로 인해 더욱 복잡해졌습니다. 접착제 건조 중에 올바른 위치를 얻는 것이 매우 어려웠으며 이는 즉각적이지 않았습니다. 팔의 큰 무게와 그 가정으로 인해 이들을 몸통에 부착하는 것은 그들의 접착을 방해하는 힘이 가해 졌기 때문에 변형으로 이루어져야했습니다. 또한 몸통에 해당하는 관절 부위의 벽이 매우 얇아서 팔을 합치면 양보 할 위험이 있었다. 이러한 이유로 관절의 양쪽 부분과 양쪽에 천공이 이루어졌으며, 팔 전체 길이에 구멍이 있다는 사실을 이용하여 힘을 분산시키기 위해 스테인리스 스틸 막대를 도입했습니다. 다양한 방법으로 지속적인 결합을 보장하기 위해이 조인트에 더 강력한 접착제를 적용했습니다.
조각품의 전체적인 모양이 복구 된 후 누락 된 부분 (가장 적은 부분)을 교체하고 모든 관절을 세라믹 섬유, 카올린 및 폴리 비닐 아세탈을 기반으로 한 페이스트로 수리했습니다. 이 작업은 구조적 저항을 높이는 동시에 이러한 브레이크 라인에 색상을 적용하기위한 기반을 두는 두 가지 목적으로 수행되었으므로 정상적인 노출 거리에서 관찰 할 때 모든 파편의 시각적 연결을 달성했습니다. 마지막으로 구조 당시 분리되었던 치장 벽토를 제자리에 놓았습니다.
조각이 자립하지 않기 때문에 엠본의 접합점에 놓인 스테인레스 스틸 막대와 금속 시트의 내부 구조를 보여주기 위해 스파이크가 큰 부분을 분배하는 구조를지지하는 방식으로 설계되었습니다. 무게와베이스에 고정합니다.
마지막으로 작업 한 덕분에 조각품이 박물관에 전시되었습니다. 이제 우리는 예술가의 기술적 지식과 감성을 통해 위대한 제국의 전쟁, 권력 및 자부심이 아즈텍 인들에게 의미하는 바를 이해할 수 있습니다.
출처: 멕시코 시간 No. 5 1995 년 2 월 -3 월
